„Marcel the Shell с обувки на A24“

Марсел Раковината с обувки.
Снимка: A24

Марсел Раковината с обувки възникна през 2010 г. като поредица от изхвърлени, безбюджетни видеоклипове в YouTube, създадени от Джени Слейт и тогавашния й съпруг Дийн Флайшър Кемп, въз основа на произволен шантав глас, за който се съобщава, че Слейт извика един ден, докато са били на нечия сватба. Бидейки мисли на млада, разумна, едноока морска раковина, видеоклиповете – lo-fi stop-motion, съчетани с екшън на живо – скоро намериха широка аудитория благодарение преди всичко на ликавото, самоскрито представяне на Slate на алтернативните криви и невинни наблюдения на Марсел за живота като цяло и живота като малка обвивка конкретно. („Познайте защо автобусът не се появи днес? Защото автобусът е гъсеница и порасна.”)

Сладко, разбира се. Но за всеки здравомислещ човек това вероятно изглежда като доста тънка идея, върху която да се окачи цяла функция. Всеки опит да се направи това, предполага се, би довел до нещо или досадно леко, или ненужно грандиозно – или прославено видео в YouTube, или раздуто упражнение в изграждането на света. Освежаващо обаче филмовата версия на Марсел черупката Ус обувки успява да заобиколи тези клопки. Той превръща собствената си незначителност в добродетел, след което използва това, за да ни вкара в неочаквано вълнуваща история.

Картината е структурирана като фалшив документален филм с Камп (играе някаква версия на себе си, но остава предимно извън рамката), открил Марсел и неговата любезна, влюбена баба (озвучена от Изабела Роселини, чийто акцент се обяснява с факта, че „тя не е от ето – тя е от гаража ”), виси в неговия Airbnb. Научаваме, че е имало и други като тях, но те са били разделени, когато човешката двойка, която живееше в къщата, се раздели и мъжът изхвърли цялото съдържание на чекмеджетата си в куфар и си тръгна. Едно от тези чекмеджета включваше семейството на Марсел и цялата му общност от черупки.

Не за разлика от късите панталони, функцията получава много пробег от кратки погледи в миниатюрния живот на Марсел и гениалните начини, по които той оцелява и се забавлява. Той се сгуши вътре в тенис топка, за да обикаля къщата. Държи парче мъх на каишка като домашен любимец. Той спи на филийка хляб. Той стъпва в лепкава локва мед, когато поиска да стъпи по стената или прозореца. (Може да е раковина, но не е охлюв.) Той и баба се установяват веднъж седмично, за да гледат 60 минути, особено всеки сегмент с участието на Лесли Стал. („Ние просто го наричаме шоу.“ Ето колко ни харесва“, заявява Марсел.)

Но Марсел се тревожи за баба си, която показва признаци на деменция. Подобно на много от нас останалите, в начина, по който той говори за нейните борби, има нотка на отричане, сякаш е убеден, че тя в крайна сметка ще се оправи. И точно там можем да усетим завоя: въпреки всичките му сюрреалистични проблясъци в света на бъбрива малка черупка, истинската сила на филма идва от набезите му в абсурдите на човешкото съществуване. Докато Марсел е интервюиран за собствения си живот, той изразява любопитство относно този на Камп, отбелязвайки, че човекът може да е по-щастлив, ако от време на време излизаше иззад камерата си. Марсел открива интернет, когато видеоклиповете му започват да стават вирусни, и той научава за опасностите на знаменитостта, когато феновете успяват да намерят къщата и започват да се показват на предната морава, за да си правят селфита. Бавно, но сигурно филмът преминава от темата за Марсел към останалите от нас.

Всичко това можеше да бъде непоносимо, но като никога не се спират твърде дълго върху нито един аспект от съществуването на Марсел, Slate and Camp позволяват на картината да прескача безгрижно от настроение на настроение, наблюдение на наблюдение. В резултат на това филмът е нежен и сладък, без изобщо да е туит или ценен; той не се спира на неговата интелигентност или неговата новост или, в този смисъл, неговата дълбочина. Ефервесцентността му е тайното му оръжие: Благодарение на обезоръжаващата простота на създаването на филма – основната анимация, ненатрапчивия максимален стил – може да не осъзнаем, че бавно сме навлезли в история за важността на принадлежността, за мястото на индивида в света и за това как единственият начин да изградите по-силни връзки е да се освободите от самите тези връзки. Марсел Раковината с обувки Той е най-непретенциозният и деликатен филм, но не се шокирайте, ако ви остави в руини.


Виж всички