Сценаристът на “Девицата Джейн” Рафаел Агустин разказва как е израснал без документи: NPR

Рафаел Агустин беше сценарист в шоуто на CW мрежата Джейн Богородицаа сега е главен изпълнителен директор на Latino Film Institute.

Марвин Лемус/Grand Central Publishing


скрий надпис

превключване на надпис

Марвин Лемус/Grand Central Publishing


Рафаел Агустин беше сценарист в шоуто на CW мрежата Джейн Богородицаа сега е главен изпълнителен директор на Latino Film Institute.

Марвин Лемус/Grand Central Publishing

Телевизионният сценарист и продуцент Рафаел Агустин е на 7 години, когато за първи път идва в Съединените щати от Еквадор с родителите си. Той си спомня, че е бил толкова млад и наивен, че е смятал, че фойерверките на 4 юли над летището в Лос Анджелис са там, за да възвестят пристигането им. Той също така смяташе, че семейството му просто посещава САЩ за почивка.

„След няколко месеца, навлизайки в една година, си казах: „Чакай, колко дълго продължава тази ваканция?“, казва Агустин.

В действителност семейството на Агустин е имигрирало в страната нелегално – факт, който Джейн Богородица писателят не осъзнава това до години по-късно, когато се опитва да кандидатства за шофьорска книжка като тийнейджър. Тогава родителите му го настаниха за това, което той нарича „Разговорът“.

„Не ставаше въпрос за птиците и пчелите; ставаше дума за Чичо Сам и Съединените щати“, казва той. „По същество ми казаха, че съм без документи. Казаха ми, че имат социалноосигурителни номера, но аз нямах.“

В новите си мемоари, Незаконно Ваш, Агустин разказва как родителите му – които са били педиатричен хирург и анестезиолог в Еквадор – са се озовали да работят в автомивка и Kmart в САЩ

“Те дойдоха [to the U.S.] мислейки, че нещата ще бъдат по-спокойни, ще бъдат по-добри, че тяхната работа може да ги изведе напред в живота”, казва той. “Но те не знаеха, че ще бъдат хванати в черна работа и ще се опитват да научат езика и трудната реализация че медицинските лицензи не се прехвърлят от държава в държава.”

Парите бяха ограничени и семейството на Агустин се местеше често, за да скрие своя имиграционен статус. Все пак той има приятни спомени как са седнали заедно да гледат американски телевизионни предавания и филми, след като родителите му са напуснали работа.

„Там започна любовта ми към развлекателната индустрия“, казва той. „Помислих си: „Уау, това е единственото нещо, което мога да споделя с родителите си в тази страна.“ … Винаги се свързвахме късно през нощта, гледайки филм или телевизионно шоу, за да избягаме от нашата реалност. И тогава си казах: „О, мисля, че искам да си изкарвам прехраната с това.“

Акценти в интервюто


Незаконно твоеот Рафаел Агустин

Grand Central Publishing


скрий надпис

превключване на надпис

Grand Central Publishing


Незаконно твоеот Рафаел Агустин

Grand Central Publishing

Относно загубата на статут на родителите му, когато се преместиха от Еквадор в САЩ

Наистина нося тяхната жертва близо до сърцето си, защото ги видях да бъдат лекари една седмица и след това да работят тази черна работа следващата седмица. Но красотата на нашата история е, че независимо колко трудни станаха нещата, те се опитаха да скрият реалността на нашата документация от мен, така че да не ми се налага да преживявам това. Да, беше трудно да дойдеш в нова страна и да намериш нови приятели, да научиш нов език и се местихме много. не знаех [the reason] защо се движехме толкова много [was] защото всеки път, когато някой открие [my parents’] проблеми с имиграцията, трябваше да си съберем багажа, да напуснем и да отидем в друг град, за да се опитаме да си намерим друга работа. Но всичко това те скриха от мен. Така успях да порасна незабравим, Глупаво американско дете.

За това защо е спрял да говори испански през детството си

Сигурно съм бил като четвърти или най-много пети клас и се разхождам по плажа с родителите си в Сан Клементе, Калифорния, където … има имиграционен контролно-пропускателен пункт. … И си спомням нещо, което изглеждаше като работник без документи, мина покрай нас и тогава имиграционните служители го подгониха и го хванаха. Обърнах се към баща ми и на испански казах: “Какво става?” И той се обърна към мен със страх в очите и каза: “Не говори испански.” И никога преди не бях виждал баща ми да се страхува. Така че този момент наистина ме разтърси из основи. И тъй като каквото и да се случваше, всяваше такъв страх у баща ми, аз го усвоих и си помислих, че има предвид: „Никога повече не говори испански“.

Поглеждайки назад, знам, че той каза, не говорете испански за този момент във времето, докато имиграционните служители не си тръгнат. Но не проговорих испански няколко години. Например, дори родителите ми щяха да ми говорят на испански, но аз щях да отговоря на английски. И не осъзнавах това до края на гимназията. И майка ми ми каза какво се е случило. И аз си казах: “О, уау. Нямах представа, че това беше подстрекателският инцидент за факта, че обърнах гръб на родния си език.”

Той отива в училището за кино и телевизия на UCLA

През повечето време се държах като американец [my life], така че да съм на сцената ми се стори естествено. Имах чувството, че играя роля цял живот. И отново, не можете да измислите тези неща, защото ако напиша това в сценария и го предам, моят продуцент, шоурънър ще каже: „Това не е реалистично“, но получих приемането си в UCLA и приемането си за моето постоянно пребиваване в същия ден. О, Боже мой, когато отворихме тази поща заедно, майка ми, баща ми и аз просто се прегърнахме и плакахме на пода. Бяха като 14 години болка, всичко изчезнало и обещание за ново американско бъдеще. Така се озовах в UCLA със стипендия за актьорско майсторство. И си мисля: „Добре, това ще е това. Това е моят път. Това е моята кариера!“ Но бързо разбрах, че няма роли за цветнокожи, да не говорим за латиноси и латиноамериканки. Така че бързо осъзнах, че за да имам кариера в това, трябва да се запиша в съществуването. И така неохотно станах писател.

Той пише сцената N*W*C с най-добрите си приятели

Не исках да играя стереотипни роли. Не исках да се подчинявам на негативните стереотипи само за да си изкарам заплата. Ето защо написах предаването, което написах, не мога да кажа заглавието му, но то означава три унизителни думи. Нарича се N*W*C*и в него участва най-добрият ми приятел, Майлс Грегли, който е афроамериканец, другият ми най-добър приятел, Алън Аксибал, [who] бях азиатски американец и аз. И това малко шоу просто трябваше да бъде витрина за нашите таланти, защото като чернокож и азиатски американец [actors], те се чувстваха същото. Те не се виждаха и не можеха да получат роли, които да подчертаят напълно сложността на тяхното съществуване.

Така създадохме шоуто. Предполага се, че е просто витрина, а тя се запалва. Става като този култов феномен в UCLA, дори LA Times дойде и писа за това. Така станахме “известни в кампуса” много бързо. И преминаваме от студентско представление до професионално представяне в центъра на Лос Анджелис (благодарение на Latino Theatre Company в Los Angeles Theatre Center), до национално турне само за три месеца. Беше луда траектория. И разпродавахме всяка вечер в центъра [L.A.]. И единствената причина, поради която сложихме край на надпреварата, беше, че имахме финали и щяхме да бъдем първите в семействата ни, завършили колеж в тази страна, и това означаваше много за нас.

Той е на турне N*W*C* из цялата страна, често пред бяла публика, и говорейки за раса

Хората щяха да ни доведат не само за шоуто, но и за въпросите и отговорите, които щяхме да имаме, и за резиденциите, които щяхме да правим с общността, което понякога беше по-мощно от шоуто. Беше в състояние да събере хората чрез комедия, защото смехът изгражда общност. Така че обиколихме шоуто 5-6 години. Отидохме в около 44 щата. Бяхме известни в Каспър, Уайоминг. …

Бяхме в Юта и този по-възрастен чернокож господин се приближи до мен след шоуто и каза: „Слушай, човече, трябва да знаеш, че цял живот съм се борил за социална справедливост. Като дете, марширува с д-р Кинг, но това, което направихте днес, беше напълно различно и също толкова силно, защото това не е марш или дисертация, нито дори дебат или диалог. Когато споделяте болката си, потисничеството и расизма, който сте почувствали на сцената всички в публиката го усетиха.” И вече не ние се опитвахме да убеждаваме [people] че този расизъм е реален, защото се превръща във всички нас чрез силата на катарзиса на сцената. Това наистина ме порази. Тогава си казах: „Уау, силата на изкуството и силата на разказването на истории могат да бъдат по-въздействащи от всяка лекция или какъвто и да е дискурс.“

За различните чувства на родителите му относно тяхната имиграционна история

Моите родители са приказка за двама различни души. Баща ми беше малко възмутен от мен, защото можех да мечтая свободно и диво, докато той не беше, и той беше толкова подготвен, толкова образован и толкова брилянтен, но не можа да преодолее проблемите с имиграцията, които имахме в тази страна. Майка ми беше просто оптимист, който винаги искаше да направи най-доброто за семейството и искаше да подкрепи баща ми и искаше да подкрепи мен. И аз не знаех, но имаше няколко пъти, когато баща ми каза: „Добре, този американски експеримент не работи, да се върнем“. И майка ми сложи крака си и каза: „Няма да се върнем, докато Рафа не завърши. Няма да се върнем, докато не е постигнал всичко, което започна тук.“ И след като го направих, след като ме видяха да ставам собственик на малък бизнес, да имам успешна туристическа компания, и двамата се обърнаха към мен и казаха: „Връщаме се в Еквадор. Ще се върнем, за да направим това, което Бог постави ни на този свят, за да направим, и това е да спасим живота на децата.” И когато си тръгнаха, обичам да си мисля, че те си тръгнаха, все още търсейки своята американска мечта, просто в друга част на Америка, в Южна Америка. И аз останах, за да изпълня всичко, което те намислиха. Така станах американският гражданин, който съм днес.

Сам Бригер и Джоел Волфрам продуцираха и редактираха това интервю за излъчване. Бриджит Бенц и Моли Сиви-Неспър го адаптираха за мрежата.