Елвис: Странният биографичен филм на Баз Лурман съчетава най-лошите аспекти на два ужасни индийски блокбъстъра

Пълна атака срещу сетивата, която може да разбие волята дори на професионални спортисти (да не говорим за журналист, който не е в форма, който се клати от последствията от усилващ изстрел), режисьорът Баз Лурман Биографичен филм за Елвис е толкова непоносимо, че дава силни аргументи защо студиата винаги трябва да имат някакъв надзор над авторите и прилича на не един, а два от най-лошите индийски блокбъстъри в скорошна памет. Никой не би очаквал, че Лурман ще разследва някои от по-ужасните страни от живота на Елвис – Кралят на рокендрола никога не е успял да се отърси от обвиненията в хищническо поведение спрямо непълнолетни, например – но като фен на максималистичния стил на режисьора , не очаквах Елвис да бъде нечестивият брак на агиографския Санджу и структурно анархичния KGF филми.

Но първо, една история. В опит да запазя минималната журналистическа почтеност, реших, че тъй като искам да пиша за скорошния KGF: Глава 2, първо трябва да се запозная с KGF: Глава 1. И така, в една лятна вечер преди няколко седмици, хвърлих продължи, несигурен какво да очаквам и напълно неподготвен за това, за което се готвех. Изминаха две минути и трейлърът, който не може да се пропусне, който винаги се пуска на Prime Video преди филма или шоуто ви, не беше приключил. Обърнах внимание само наполовина, след като прецених, че нямам избор освен да изчакам.

Но едва след като мина още една минута, бях поразен от две бързи осъзнавания, гръб до гръб. Първото беше, че по някаква причина Prime ми включи първия филм на KGF, докато чаках да гледам първия филм на KGF. Това беше странно, но не толкова странно; Netflix често рекламира директно при плащащи клиенти на Netflix. Но тогава ме удари. Това, което гледах, не беше трейлър на KGF: Глава 1. Гледах самия филм.

Над ярките заглавни карти, представящи „Rocking Star Yash“ и произволно събрани визуални изображения на актьора, който се позира заплашително на екрана, открих, че първите няколко минути на KGF: Глава 1 бяха умишлено проектирани да имитират главоломен монтаж. Най-точният начин да опиша KGF (или поне колкото и голяма част от него успях да гледам) е като да гледам безкрайна версия на едно от онези „последен път в…“, които се пускат преди нови епизоди на телевизия показва.

Никога не успях да завърша филма; Проверих след сцената, в която нашият „герой“, след като безмилостно дебне и тормози бедна жена, я прибира в ъгъла в хотелска стая, облечена само в халат за баня. Избрах да спра да гледам KGF, защото това е морално обидно произведение. Но вероятно щях да го простя и да продължа, ако престъпленията му бяха ограничени до нарушаване на езика на киното. Избягнах куршум с този филм, а също и с KGF 2, който впоследствие загубих всякаква амбиция да проверя. Но животът нямаше да ме пусне толкова лесно. Ако гледах Елвис вкъщи, а не на IMAX екран, вероятно щях да спра около средата.

Силният, нелеп и лесно най-лошият филм в кариерата на Лурман, Елвис се кълне в вида на безмилостното разказване на истории, което може да бъде съперничено само от обективно странното решение на режисьора да очертае живота на рокзвездата от гледна точка на своя мениджър полковник Том Паркър – това е като да разкаже на Тейлър Суифт история през очите на Scooter Braun — и пълната му незаинтересованост към изследването на лицето под протезата. По времето, когато филмът разкрива, че причината да изглежда като тричасов сън на Шекспирова треска е, защото точно това е – в момент на сляпо и пропускане се подразбира, че цялото нещо е бил животът на полковник Паркър, който проблясва преди очите му, докато бъркаше тази смъртна намотка — твърде късно е.

И в стремежа си да улови вихрения живот на иконата, тя просто не спира за дъх. Нито пък има нито една емоционална нишка, която може да проплете през пищния гоблен на кариерата на Елвис. Въпреки че има половинчат опит тази отговорност да бъде възложена на любовната му история със съпругата Присила. Съвместните им сцени са подчертани като отмъщение след отмъщението на песента „Can’t Help Falling in Love“, която служи като нещо като лайтмотив, но почти не отговаря нито на филма, нито на героите, нито на самия него.

Филмът е по-заинтересован от прожектирането на Елвис като птица, хваната в позлатена клетка, или да го сравнява с циркова маймуна. Лурман, който имаше четиричасов изрез на този филм, който привидно беше провален от самия Исус Христос – слава Богу – се насочва към трагедията на живота на Елвис, като послушно удря всяка необходима нота със силата на милион мускулести мъже. Трябва да му съчувстваме, да съжаляваме за начина, по който е бил третиран с него, и да си тръгнем от театъра не поради отчаяна нужда от ORS, а с възобновено страхопочитание към талантите му.

Това никога не трябва да бъде в тежест на филма справяне с лошото поведение на героя. В идеалния случай филмът трябва да го обясни, да го постави в контекст и да продължи напред. Но като Райкумар Хирани е обективно ужасен Санджай Дът биографичен филм, Елвис избира активно да търси извинения за злодеянията на главния герой. След като вероятно са разбрали, че дори най-преданите фенове на краля не могат да обяснят предполагаемия му хищнически модел на злоупотреба – ухажването му с Присила започва, когато тя е само на 14, цяло десетилетие по-млада от него – филмът игнорира това напълно. И третира напускането на Елвис от семейството му и повтарящите се изневери с онази неемоционална актуалност, която човек обикновено би запазил за поръчка на вафли в закусвалня във Вегас.

Има, разбира се, няколко момента, в които подписите на Лурман пеят. Последователност с BB King в Club Handy е особено електрическа, както и друга сцена, включваща изцяло — и не преувеличавам — от кадри на моментална звезда Остин Бътлър, който се разнася по улиците, докато ремиксът на Doja Cat на „Hound Dog“ тупти на заден план . Това е вид трансцендентно сливане на музика и образи, което Лурман прави толкова добре. Но на практика всичко това се случва в първия час. През останалото време най-вече чакате да напуснете сградата.

Post Credits Scene е колона, в която правим дисекция на нови издания всяка седмица, с особен акцент върху контекста, занаята и героите. Защото винаги има за какво да се фиксира, след като прахът се утаи.

.